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醉倒在她的心上 !!

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日志

 
 

《周庄水韵》赏析  

2011-09-24 13:29:10|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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精妙笔法,再现江南水乡之美
———《周庄水韵》“三美”赏析
“周庄水韵”如一首清新朴素、优雅舒缓、情意绵绵的古曲,久久萦绕在心间。那飘摇的细雨、古老的石桥、静默的老屋;那质朴的小船、唉乃的橹声,还有流连其间、徘徊不去的云影、飞鸟……这一切无不显现着江南水乡的风致、情趣。作者以“周庄‘水韵’”为题,实在是再恰切不过了!
在这个题目的引领下,作者又以两句话为全文经纬,将满盘“珠玉”轻松有序地穿连起来,组合成为一件精美的艺术品:“什么比在周庄的小河里泛舟更富有诗意呢?”一句为“经”,概括了全文景物特点,领起文中作者行踪,“诗意”一词与题目相呼应:“‘周庄水及与之连在一起的事物有何韵致?’——‘充满诗意’”;“一个外乡人,来到周庄,印象最深的莫过于这里的水,以及一切和水连在一起的事物。”一句为“纬”,交待了文章所写内容范围,连缀起了全文所写景物。
在这两句话的统领下,作者又分两部分完成了整篇文章的写作:在文章前三自然段,作者先介绍了对周庄的整体印象;四至六段详细描述了自己三游周庄的见闻。无论是整体印象还是具体描述,都是围绕着“周庄的水及与水连在一起的事物”来写,都体现了“在小河里泛舟富有诗意”这一特点。但每一段内容又各有侧重:第一段侧重于水:“一支弯曲的木橹,在水面上……搅动。倒映在水中的……都被……搅碎,碎成……”。本段出现了“石桥、楼屋、树影、云彩、飞鸟”,还有“木橹、水面” 景物琐碎繁多但绝无杂乱之感,反倒显得错落有致、情趣横生。这当然要归功于包容万物的“水”。是“水”给其它景物提供了一个展现自己风采的、共同的舞台,——这些景物都被“倒映”于水中。而那支弯曲的“木橹”却充当了舞台指挥的角色,各种景物在它的指挥下舞动起来:它轻轻地在水中一搅,便将这些影子“搅碎,碎成斑斓的光点……”最后一句比喻“犹如在风中漾动的一匹长长的彩绸”。在生动形象地描绘了漾动的水面景色的同时,也让我们清楚地看到,前面这些景物只是一处处彩色的点缀,点缀于水光之中,使水变成了“彩”带。同时水也使这些景物更加灵动,更加鲜活。小河泛舟的诗意,也因此而生。第二段侧重于“桥”:在小河里泛舟,一个接一个的、古老的、形态风格各异的石桥以及站在桥上看风景的人,都成了船上人眼中一道道动人的风景——这不正是卞之琳的诗吗?——“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你……”——古老的石桥,诗意的风景。第三段侧重于“人家”:水饶有兴致地将街道楼宅分隔开来,桥又执意地将其连接起来,多么巧妙而又有趣的配合!“据说,当年的大户人家,能将船划进家门,大宅的后院还有泊船的池塘。”一句将水上人家特有的生活状况生动地展现在读者面前——水上的人家,诗意的生活。三段文字,三首小诗“流水,小桥,人家”,在这里,作者将马致远的名句“小桥流水人家”进行了生动的演绎,将江南水乡特有的景象以最温柔的情愫、最清新的笔触殷殷地捧到读者眼前。
全景介绍已毕,作者将镜头转向自己先后三次游周庄的见闻描述。
一游周庄。“古镇被飘动的雨雾笼罩着,石桥和屋脊都隐约出没在飘忽的雨雾中”——朦胧、清新、朴素,不着色彩不加雕饰的画面,正是作者乘船所见——“周庄‘是一幅画在宣纸上的水墨画’”。作者以“雾”比“雨”,生动的展现出春雨之细小;以“飘动”饰“雨雾”悄悄地将缕缕春风藏匿于雨雾之中;以“飘忽”画“雨雾”,将风的羞涩、雨的温柔以动态的方式展现出来并增加了画面的朦胧隐约之感,给石桥、屋脊蒙上了一层轻轻的面纱,微风一吹,面纱微微飘动,石桥屋脊便“隐约出没”了。多么空灵的画面,多么秀美的景象!其实,画中的景物又何止这些——还有那飘移在水中的小舟,那小舟上“醉景”之人——“青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归”,张志和的诗吧——游者虽不戴笠、不披蓑,但那迷醉于周庄古韵之中的人,雨中撑起的那把“油纸伞”,那一叶扁舟,那秀美的船娘,船娘手中那支弯曲的木橹,还有木橹摇动时那丝绸般缓缓拂过心房的软柔而醇厚的水声,不都是入画之景吗?这春雨清韵不也是一首最柔最美最清新的诗么?
二游周庄。雪有多小?——“还没‘来得及’将古镇覆盖”,怎见“初晴”?——“阳光‘已经’‘穿破云层’抚摸大地。”小雪对古镇的疼爱是多么的细致,阳光对古镇的怜爱又是多么迫切。古老的小镇,像是一位美丽的仙女,含着羞,带着笑,从一个古老的梦境中踽踽走来,有谁不愿意将自己满腔的爱意献给她呢!所以雪来了,她压低了愉快的声音,放缓了匆匆的脚步,只轻轻地将一袭素衣披在周庄身上,又细细的给她整理衣角……;所以阳光来了,他急红了脸膛,莽撞地推开挡住他去路的乌云,看见周庄安然无恙,他笑了,笑得那样温暖,那样甜蜜。他满怀柔情地捧出一领金色的婚纱,将周庄装扮起来,做他美丽的新娘……
作者放宽视野,举目远望,“古镇上‘到处’可以看到‘斑斑’积雪”,然后视线逐渐转移到近处“‘在路边,在屋脊,在树梢,在河边的石阶上,’一‘摊摊’积雪反射着阳光”。同是状写“积雪”之态,“斑斑”是就整体观感而言,而“摊摊”是针对“屋脊”“树梢”“石阶”各个局部位置来说。两个词语准确地将不同视角所见景物特征表现了出来。阳光照耀着积雪,积雪反射着阳光,阳光与积雪交相辉映,晶莹炫目;“古老的砖石和清新的白雪参差交织,黑白分明,像是一幅色彩对比强烈的版画。”不,仅仅是“版画”未免太呆板了,你看,“在阳光下”,薄薄的积雪正在悄悄“融化”,于是,一切都变得灵动起来:“小街”“檐下”“桥栏”“桥洞”和“小河的石河沿上”,滴滴、缕缕融化的雪水正在悠然坠落、蜿蜒而从容地缓缓流淌……“到处可以听见滴水和流水的声音”“重重叠叠,如诉如泣”,那是怎样的一种声音呢?作者“细细谛听”努力回想,觉得“仿佛神秘幽远的江南丝竹”却又无法用人类的乐器模仿。可不,这是宁静而幽远、纯净得不染半点尘滓的天籁之音。——“此曲只应天上有”仅仅用一幅版画怎么能描画出周庄的神韵呢?即使是画,那也应该是一幅“神”画,穿越时空,惊现于我们的眼前,徐徐展开,渐渐生动:飞来了玉龙,惹急了阳光;撒白了屋脊,染红了池塘;润湿了纤足,喜啼了鸳鸯。有色有声,情意绵绵。是画?还是诗吧。
三游周庄。移步换景,将游历所见的众多景物贯穿起来,使各项内容显得井然有序,层次分明:小船在静静的河面慢慢“滑”行。(一个“滑”字,将河面的平滑如镜形象地展现出来。)景物:船娘、船轨迹、橹的划痕、水中倒影。小船经过一座拱桥。见闻:音乐、水面。船摇过桥洞。景物:花船、农民。花船已经转了个弯,消失在后面的桥洞里。见闻:丝竹管弦声、河面。我们的小船划到了古镇的尽头。见闻:灯光、小河、水面星光、屋脊、天幕、礼花;天空、大地、古镇、屋脊、河水、楼屋、欢呼。而这一切景物又被这个神奇的、童话般的夜晚巧妙地编织成了一个奇妙的梦境,在水波荡漾之中,演绎着周庄古老的历史与缤纷的现实。春天本就是多梦的季节,再加春夜温暖,节日盛大而热闹,处处彩灯闪烁,连小河都变成了一条多姿多彩的光带。一切都变得虚幻起来,怎不让“坐船夜游”者产生“梦境”之感呢?“梦境”一词可以说是对下文景象最贴切的概括,作者也由此进入了对这次梦幻之旅的激情描述—— “船的轨迹和橹的划痕‘变成’了光斑;水中倒影“变得”模糊朦胧,难以捉摸;水面也“变得”清澈剔透,“仿佛”……;还没“来得及”……那花船……消失……,只留下……声……飘绕不绝;灯光“暗淡了”,小河也“恢复”了……;……屋脊……“曲折多变”的黑色剪影;……光点……飞起来,……划出……;……光点“变成”……礼花;……古镇……面目一新,瞬息万变;……屋脊……凝重的墨线“变成”了……彩光;平静幽深的河水,顿时“变成”了……彩带;“忽明忽暗”的楼屋……我“来不及”看清楚……便在水中“消失”;当……时,他们又……泛起,……“换”了另一种表情;天上的美景“稍纵即逝”……
天上、楼屋、水中;忽明忽暗,有静有动;有人、有物,有光、有影,有色、有声,有趣、有情。人在缓缓移动,周围景象却如憧憧幻影,光怪陆离,变化万千。这不正是奇妙的梦境吗?如果要从梦境中找出诗意的话,我想应该是一首表现“意识流”的新诗。诗写完了,梦也醒了,作者的游历结束了,可是这“梦幻般的夜晚”却给作者留下了难忘的印象。
难忘什么?难忘旅游节夜晚五彩缤纷的景象,难忘周庄的人们:那位动作娴熟、“轻松”摇船的年轻船娘;那几个“摆弄”丝弦,留下飘绕不绝的乐音的农民;那发出“惊喜欢呼”的“四面八方”的人们。这里的人不仅仅是一位船娘,不仅仅是几个农民,“从古镇的‘四面八方’传来惊喜的欢呼”一句就点明了许多甚至是所有周庄人的精神面貌——他们的心境是如此的轻松愉快,生活如此的幸福红火。这一切都该感谢养育了他们祖祖辈辈的周庄,是她敞开了自己的门扉,抛露了千百年来深居的容颜,吸引了众多看腻了灯红酒绿的景色,过烦了纸醉金迷的生活的人们,让他们忽然发现了这样一片世外净土,于是摩肩接踵而来,在他们惊叹周庄的惊世之美的同时,也为周庄的人们带来了滚滚财源。
再次品读《周庄水韵》,再次欣赏作者自然而巧妙的写法、优美而多变的语言,但我不想也不忍再看旅游节的周庄,只愿再次沉浸于“古老的周庄”这个江南第一水乡如诗如画的情韵之中,让自己慢慢融化——化成石河沿上那绺雪水,静静、缓缓地流淌,一点点、一滴滴,融入石桥下那温婉清灵的河水中去……
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